鄭午昌《意園著書(shū)圖》

　　溫州網(wǎng)訊 時(shí)人了解鄭午昌，多經(jīng)由他聞名的《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》一著，卷帙浩繁，立論公允，公推為近代中國(guó)畫(huà)學(xué)史的開(kāi)山之作，黃賓虹稱(chēng)譽(yù)為：“度世之金針，迷津之寶筏，無(wú)以逾此。”鄭午昌初以畫(huà)家名世，畫(huà)名后為著述、學(xué)問(wèn)所掩蓋，反至不彰，是其始料未及。

　　鄭昶(1894—1952)，字午昌，號(hào)弱龕、絲鬢散人，后以字行，浙江嵊縣人。在民國(guó)海上畫(huà)壇鄭午昌的影響力是多元的，出版、教育、組織藝社，各個(gè)領(lǐng)域都有他的活躍身影。民國(guó)十八年(1929)十一月，鄭午昌在海上與張善孖、謝公展、賀天健、錢(qián)瘦鐵及永嘉鄭曼青、馬公愚等發(fā)起組建“蜜蜂畫(huà)社”，出版《蜜蜂畫(huà)報(bào)》、《蜜蜂畫(huà)集》，影響卓著。后在此基礎(chǔ)上由黃賓虹、葉恭綽等倡導(dǎo)成立中國(guó)畫(huà)會(huì)，鄭氏為常務(wù)理事。當(dāng)年馬公愚在海上有畊石簃，鄭午昌設(shè)鹿胎仙館，授徒鬻藝，聲名皆甚顯赫。一九四一年鹿胎仙館同人為鄭師出版畫(huà)集《鄭午昌山水十二幅》，馬公愚為撰序言。瀏覽之下，可見(jiàn)兩人皆當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)家中之苦學(xué)派，頗為意氣相投。馬公愚文章甚少見(jiàn)，論畫(huà)文章更少，特錄全文如下：

　　昔太史公游名山大川，而其文益奇，余謂畫(huà)亦然。舊友鄭子午昌工山水，為能得造物之奇者。鄭子家剡中，其素所游釣名山蕰(蘊(yùn))秀，則又太白題詠地也。七歲受唐詩(shī)于其尊人教諭，公即能寫(xiě)“布帆無(wú)恙掛秋風(fēng)”詩(shī)意成《剡溪秋泛圖》，一時(shí)驚神筆焉。及長(zhǎng)，游學(xué)杭滬京津，所至交其賢達(dá)才藝之士，學(xué)聚問(wèn)辨，而嗜畫(huà)益篤。遇名跡，心摹手追，務(wù)得其理法，如關(guān)仝、董源、李成、劉松年、馬遠(yuǎn)、黃公望、倪瓚、王蒙、文徵明、唐寅、董其昌諸大家，皆經(jīng)刻意臨摹。嘗曰：“學(xué)畫(huà)而不師古是自棄于大道也，攀茅促?gòu)奖仵昶渲?，師古尤不可囿于某家某派，以己意軒輊之，必敬意虛心，尋求其長(zhǎng)。一筆一點(diǎn)，不可增減?；蚍交驁A，不可損益。應(yīng)淡應(yīng)濃，應(yīng)疏應(yīng)密，更宜覃思體會(huì)，則豁爾自化而庶于古矣。蓋繪事之神趣雅俗，分于毫芒，臨摹時(shí)，心手若不透到，是尤囫圇吞棗不知其味，或?qū)⑹扯?，鮮有不致痼疾者?！惫枢嵶用康妹E，先晤對(duì)數(shù)日夜然后下筆，泊其完幅，復(fù)懸諸壁間，隔時(shí)審觀(guān)，以察神韻之與原本合否，不合則弗憚摹之再三，如是者十年。所凡昔賢畫(huà)論畫(huà)識(shí)諸作，無(wú)不洞然以相參證，并考述畫(huà)之源流派別，盛衰興替，與夫當(dāng)時(shí)政教風(fēng)俗之所關(guān)系，著為《中國(guó)畫(huà)學(xué)史》行世，蔡孑民謂為中國(guó)有畫(huà)學(xué)以來(lái)集大成之巨著。

　　鄭子既師古有成，乃志于游。曰：“余將以自然之勝恢所學(xué)之用?！庇谑谴^馬背，駛心靈于元冥。如天臺(tái)、雁蕩、普陀、禹陵、泉唐、天目，此近鄉(xiāng)名山宿所蠟屐者外，江淮河岳之間，在蘇則虎阜、天平、黿渚，棲霞、北固、金焦、蜀崗，在齊則泰岱、孔林、勞峰，層巒危磴，煙云變幻，皆徘徊不能已。北至榆關(guān)，登長(zhǎng)城，西入晉，歷云岡、五臺(tái)、太行，渡孟津，摩龍門(mén)，循太華之麓。還歷中原，南渡武勝關(guān)，漫游武漢，浮江入贛，登匡廬，泛鄱陽(yáng)，飽覽鹿洞、圭峰、龍虎山諸勝。轉(zhuǎn)向皖南，取道黃山，經(jīng)苕霅還浙。每至一地，或居信宿，或留旬月，山勢(shì)水態(tài)，樹(shù)姿石色，以及人物城野，春秋朝暮之變，風(fēng)雨雪月之景，無(wú)不細(xì)察默識(shí)，倚尺劍于天外，蟠丈筆于胸中，而其理盡得。某也荊關(guān)，某也董巨，某也劉李馬黃(夏)，某也黃王倪吳，有契于心，輒擬成稿，凡得七百五十余幅。仲尼曰：“生生之謂易?！比羿嵶诱?，所謂得生之氣者也。不拘泥于一方，而隨意揮灑，自有丘壑。蓋植基孔厚，師古能新，世推為畫(huà)苑宗匠，豈偶然哉。是冊(cè)山水十二幅，為其友人鮑君所選印，每幅之筆墨意境不同，而超然神妙，各臻遠(yuǎn)到，于毫楮識(shí)者當(dāng)能概見(jiàn)鄭子之學(xué)之博功之深，及其胸襟氣概之非常焉。辛巳秋馬公愚時(shí)客海上。

　　馬氏在海上書(shū)林素以“四體皆精”稱(chēng)擅，摹古之深在一般書(shū)家之上，寫(xiě)下這番序言時(shí)，自對(duì)鄭午昌提倡臨摹古畫(huà)須“一筆一點(diǎn)，不可增減?；蚍交驁A，不可損益”之論心有靈犀。恰也因?qū)W古入古之深，馬公愚之書(shū)雖功力精湛，卻少了些個(gè)性的鋒芒。鄭氏對(duì)古跡“敬意虛心”的學(xué)習(xí)態(tài)度，另衍生出研究的興趣，遂在美術(shù)史論上有大成，而他的多數(shù)畫(huà)跡盡管皴染細(xì)密，用力頗深，給后人的印象卻終究有些模糊。

　　鄭午昌以萬(wàn)里壯游寫(xiě)生，印證“以自然之勝恢所學(xué)之用”，在近現(xiàn)代山水畫(huà)史上影響深遠(yuǎn)。其山水多作詩(shī)意畫(huà)，如前述《山水十二幅》一書(shū)，畫(huà)題有：深柳草堂、四明春霽、仙源鳴琴、翠野放牧、西巖夜泊、晴嵐暖翠、層崖飛瀑、西風(fēng)野橋、秋林賞晚、萬(wàn)壑松云、江城晚采、溪山釣雨，畫(huà)上題跋均作詩(shī)句，可謂詩(shī)意盎然，圖出何方，卻一頭霧水。這實(shí)在不符合一般畫(huà)史家重考據(jù)的脾氣，但亦無(wú)可厚非。

　　這幅題名《萬(wàn)壑千嶂圖》(《中國(guó)近代繪畫(huà)叢刊——鄭午昌》，頁(yè)58，臺(tái)北雅墨文化事業(yè)有限公司2008年)的，畫(huà)于一九四四年，由題識(shí)可知確是畫(huà)雁蕩的。題曰：“余友蔣叔南晚居雁蕩之仰天窩，屢函招游，卒以事未果所愿，而叔南遽歸道山。后過(guò)雁蕩，以其地險(xiǎn)，未及攀登，至今猶往來(lái)胸中。勝處常有，而人事難舍，安得如劉長(zhǎng)卿所云‘萬(wàn)壑千峰獨(dú)閉門(mén)’耶？甲申四月，朝啟仁兄屬，鄭午昌?！焙筲j印“午昌”、“鄭齋”、“兩袖五湖煙雨”。早在民國(guó)十八年(1929)，蔣叔南尚在世時(shí)，鄭午昌曾為他畫(huà)過(guò)一幅仰天窩圖，蔣氏將之與黃賓虹、俞劍華、吳待秋數(shù)人的同題畫(huà)作裝池成長(zhǎng)卷，現(xiàn)此畫(huà)輾轉(zhuǎn)流傳到日本。畫(huà)已無(wú)緣見(jiàn)到，據(jù)相關(guān)研究文章可知其跋：“叔南先生五岳歸來(lái)，結(jié)茅雁蕩，曰仰天窩，奇山奇人并足稱(chēng)傳天地間。為寫(xiě)此圖，曷然神往。己巳冬十一月，剡溪鄭昶?！倍度f(wàn)壑千嶂圖》群山兀立之間，最醒目的位置畫(huà)庭院屋舍，或也是描繪仰天窩，遙寄對(duì)已逝蔣叔南的懷念。

　　午昌之畫(huà)，常州謝玉岑可謂解人，有詩(shī)評(píng)價(jià)之：“方壺渴筆石濤神，鐵杵金剛腕下驚。一自天都落蕭壁，幼輿丘壑足平生?！睂?duì)照此作來(lái)看，以解索皴渴筆寫(xiě)重山疊嶂，有方從義(號(hào)方壺)遺意，而畫(huà)境蒼古，具石濤神韻，確屬一語(yǔ)中的。

　　張大千丁亥年(1947)所作《云崖觀(guān)瀑圖》，鄭午昌次年題跋，有曰：“吾友蕭仲劼邀游雁蕩，人事役役未能果愿，而心向往之?！彼陌四晟袑?duì)雁蕩“心向往之”，而據(jù)數(shù)年之前《萬(wàn)壑千嶂圖》題跋所云“后過(guò)雁蕩，以其地險(xiǎn)，未及攀登”，鄭午昌至多曾走馬觀(guān)花途經(jīng)雁山，未及深入考察。查之《萬(wàn)壑千嶂圖》一畫(huà)，圖中丘壑、泉石皆屬泛泛而畫(huà)，難以在雁蕩諸景中找到對(duì)應(yīng)，確是一幅對(duì)雁山“心向往之”的寄思之作。

　　鄭午昌與永嘉一地文人頗有些因緣。戊子年(1948)曾為南社詩(shī)人陳仲陶作《意園著書(shū)圖》長(zhǎng)卷，以紀(jì)念其父，近代永嘉著名文人陳子萬(wàn)(晚號(hào)意園)。是圖細(xì)筆皴染，淺絳賦色，畫(huà)書(shū)齋筑閣于山高水長(zhǎng)之間，意境清幽出塵。午昌且題詩(shī)其上：“經(jīng)師一代幾傳家，慧業(yè)東南卓永嘉。自是江山饒秀氣，草堂深處燦云霞。”當(dāng)年意園老人曾是冒廣生(字鶴亭)甌隱園中?？?，鶴亭卷尾續(xù)跋詩(shī)句，感懷往昔：“甌隱梁泥掃已無(wú)，意園有子景追摹；卅年歲月東流盡，重認(rèn)江山向畫(huà)圖。”

　　當(dāng)年蘇淵雷曾賦詩(shī)欲寄午昌，乞作《柳橋憶別圖》，孰料詩(shī)尚未寄出，聞道午昌已逝。索畫(huà)詩(shī)云：“水國(guó)秋來(lái)影漸疏，風(fēng)檐月缺夢(mèng)相扶。何人說(shuō)與鄭楊柳，為寫(xiě)愁心欲上初?！编嵨绮齽e號(hào)“鄭楊柳”，最擅長(zhǎng)畫(huà)楊柳，所畫(huà)迎風(fēng)柳枝，裊裊娜娜，別有一番婉約風(fēng)致?？上а闶幉⒎俏骱?，不栽楊柳，畫(huà)中亦無(wú)緣得見(jiàn)，這亦是令今人悵惘不已的事情。

　　版權(quán)聲明：作者，丁海涵,溫州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院老師。本文章僅限溫州大學(xué)與溫州網(wǎng)合作專(zhuān)欄《甌越縱橫》刊載。其他媒體刊載請(qǐng)注明原出處、作者、標(biāo)題等，并經(jīng)原作者同意。

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